Как быстро высушить картину маслом — все возможные варианты. Сколько сохнет картина маслом

Как быстро высушить картину маслом — все возможные варианты

В этом видео я рассказываю о своих методах как быстро высушить картину маслом и на холсте, и на оргалите, без разницы. Сами по себе масляные краски сохнут очень долго и если их специально не подсушивать, то процесс высыхания картины может растянуться на недели и даже месяцы. Все будет зависеть от влажности воздуха в помещении, температуры и наличия сквозняков.

В данном видео я рассматриваю варианты где поставить картину, чтобы масло быстрее высохло. Озвучиваю способы сушки картин на солнце, в автомобиле, обогревателем калорифером, кварцевым обогревателем. Также рассказываю о таком быстром способе сушки, как помещение картины в духовку, с приоткрытой дверцей, на самом минимальном газу. Смотрите и пробуйте сушить свои работы подобными методами.

Как и чем мы сушим картины очень быстро

А в этом видео я более подробно рассказываю про сушку картин кварцевым обогревателем. Надо сказать, что в периоды межсезонья сушить масляную живопись на холсте можно только в помещениях, дополнительно оборудованных какими-то средствами обогрева. Иначе картина может стоять месяц, при этом даже не схватиться — это как раз из-за большой влажности воздуха и сырости.

Есть два варианта — либо просто запереть картины в помещении и включить такой обогреватель. Тогда он просто нагреет воздух, подсушит его, соответственно, масляные краски начнут подсыхать. Либо, если этого требуют обстоятельства, можно направить такой обогреватель непосредственно на работу и ускорить высыхание.

Дополнительно можно включить вентилятор, чтобы он гонял воздух и обдувал картину. В этом случае краски будут подсыхать еще быстрее.

Не вредно ли так сушить: не слушайте тех «экспертов», которые доказывают, что через годы все осыпется. На самом деле процесс сушки идет в любом случае по одним и тем же физическим законам — испарение влаги. Все! Больше никакой алхимии здесь нет и быть не может. Все эти демагоги от живописи, просто набивают себе цену, пытаясь выделиться своими «знаниями».

Во все века художник прежде всего думал о том, как быстрее высушить свое полотно, чтобы, либо продолжить работу с новым слоем, либо просто завершить труд, поставить точку.

Тема, на самом деле очень техническая, без какой-то глубокой составляющей. А все эти рассуждальщики не продали ни одной картины, сидят и завидуют. Пишите больше, ярче и живее! Вот мой вам совет. А унылое серо-коричневое безобразие пусть сохнет годами…

У меня на этом все. Если еще остались вопросы как быстро высушить масляную краску на холсте, то задавайте их в комментариях, но только после просмотра видео.

Понравилось это:

Нравится Загрузка...

Общее число написанных мною картин более 400 из них 370 уже проданы через мой интернет магазин - https://www.livemaster.ru/yoko в магазине вы можете увидеть все работы как проданные, так и имеющиеся в наличии. Также можете прочитать отзывы благодарных покупателей и заказчиков - https://www.livemaster.ru/yoko/feedbacks

Помимо готовых картин я пишу картины на заказ, подробности и цены здесь - http://natashiriaeva.com/kartina-maslom-na-xolste-na-zakaz-cena все размеры и сроки обсуждаются в индивидуальном порядке.

natashiriaeva.com

состав, применение, время высыхания. Картины маслом на холсте

Лаки для масляной живописи по своему назначению делятся на 4 основные группы. К ним относятся: покрывные лаки, предназначенные для обработки поверхностей уже готовых картин, связующие – для укрепления живописного слоя, разжижающие – применяемые для разбавления красочной массы, и универсальные, имеющие многофункциональное назначение. Остановимся подробнее на особенностях покрывного даммарного лака, одного из самых востребованных и распространённых.

Выгорание красок на солнце

Известно, что недостатком большинства красителей как используемых в быту, так и применяемых в промышленном производстве, является их слабая устойчивость к воздействию солнечного света. Результатом этого являются выцветшие и поблёкшие ткани одежды, обои комнат, уличные баннеры и многие другие окружающие нас вещи. О них обычно говорят: «Выгорели на солнце».

Подобная же участь постигнет и картины маслом на холсте, если художник не позаботится о сохранности их первозданного вида. Традиционным методом, используемым с незапамятных времён, является покрытие уже готовых живописных произведений специальными лаками, способными уберечь их от воздействия солнечного света. Изобретены они давно, и их состав на протяжении веков много раз менялся и совершенствовался.

Для чего нужен даммарный лак?

В наши дни химическая промышленность предлагает живописцам широкий ассортимент средств защиты их произведений. Одним из самых распространённых среди них, как было сказано выше, является даммарный лак. Нанесённый тонким слоем, он после высыхания не только создаёт защитную плёнку, предохраняющую живописный слой от нежелательного воздействия ультрафиолетовых лучей солнечного спектра, но и придаёт общему колориту картины большую яркость и глубину. Кроме того, благодаря ему мелкие детали, изображённые на полотне, выглядят более чётко и фактурно.

Ещё одной важной особенностью даммарного лака является его способность противостоять воздействию влаги. Если картина будет храниться в помещении, где её содержание в воздухе повышено, то краска может начать отслаиваться от холста и отваливаться. Не менее пагубно воздействие на незащищённый живописный слой и чрезмерно низкой влажности помещений. В этом случае он может потрескаться и начать крошиться. Особенно этой опасности подвержены полотна, на которых краска нанесена густым, толстым слоем.

Кроме всего вышеперечисленного, картины маслом на холсте могут оказаться подвержены и таким негативным воздействиям, как резкий перепад температур, оседание пыли, а также попадание на их поверхность жидкостей и газов. Таким образом, покрытие готового живописного произведения даммарным или каким-либо иным защитным лаком является неотъемлемым звеном общего процесса создания картины.

Наследие прошедших веков

Основным компонентом, входящим в состав даммарного лака, является смола растительного происхождения, давшая ему своё название. Она относится к группе мягких, спирторастворимых смол, на основе которых изготовление лаков было освоено ещё в XVII веке. Известно, что художники часто использовали их не только для покрытия готовых работ, но и добавляли в масла, добиваясь тем самым скорейшего высыхания красок.

Из истории искусства известно, что многие мастера прошедших веков в работе использовали сделанные на основе мягких смол (и даммарной в том числе) бальзамы и эфирные масла (живицу). Наиболее известными среди них являются венецианский, а также страсбургский терпин и копайский бальзам. Все они давали положительный эффект при использовании с обычными высыхающими маслами.

Эффект, достигаемый с помощью смоляных ингредиентов

Давно было замечено, что смоляные ингредиенты, обладающие высокой прозрачностью и светоотражающими свойствами, способны придавать живописным произведениям дополнительную яркость и глубину. Кроме того, они в значительной степени улучшали рабочие характеристики масляных красок, открывая новые возможности при создании на полотне эффектных лассировок.

Под эти термином имеется в виду техника, при которой за счёт нанесения поверх основного цвета полупрозрачных красок достигается эффект глубоких цветовых переливов. Среди мастеров прошлого наибольшего совершенства в ней достигли такие корифеи живописи, как Веласкес, Тициан, Рембрант и Леонардо да Винчи.

Изготовление лака своими руками

Даммарный лак можно приобрести в магазинах, специализирующихся на товарах данного профиля. Одним из его неоспоримых достоинств как раз является доступность и дешевизна. Однако многие художники предпочитают изготавливать его своими руками, внося в стандартную технологию собственные новшества. Не касаясь их профессиональных секретов, рассмотрим лишь общепринятый вариант этого процесса.

Основным компонентом лака является смола даммары, поставляемая в Россию из Сингапура. Внешне она представляет собой небольшие прозрачные гранулы соломенного цвета, покрытые снаружи тонким слоем измельчённой порошкообразной субстанции.

Рецепт, доступный каждому

Предварительно размельчив смолу, её помещают в небольшой мешок из тонкой хлопчатобумажной ткани (вполне подойдёт, например, старый чулок), а затем на несколько часов опускают в раствор художественного скипидара. Важно учесть, что ёмкость со скипидаром должна в течение всего этого срока быть плотно закрытой.

Находясь в скипидаре, предварительно размельчённые гранулы растворяются, а все твёрдые примеси оседают на дне мешка. В результате получается раствор смолы даммара, который затем следует тщательно профильтровать через муслиновую или хлопчатобумажную ткань.

Немаловажную роль играет соотношение количества растворяемой смолы к объёму скипидара, поскольку от этого зависит концентрация готового продукта. Согласно общепринятым нормам, она составляет 600 мл скипидара на 300 г смолы, однако многие из тех, кто предпочитает собственноручно готовить раствор, создают пропорции компонентов исходя из личного опыта. В дальнейшем если в процессе нанесения лака на поверхность картины он окажется чрезмерно густым, его можно разбавить спиртом.

Когда можно покрывать картину даммарным лаком?

Этот вопрос чрезвычайно важен, поскольку нарушения технологии, вызванные незнанием или халатностью, могут привести к повреждению, а в отдельных случаях и к гибели живописного произведения. Прежде всего, после завершения написания картины не следует торопиться, поскольку льняное масло, содержащееся в красках, должно успеть полимеризоваться, то есть, полностью высохнув, превратиться в твёрдый полимер. Сколько времени для этого требуется?

Ещё в недалёком прошлом было принято покрывать картины даммарным, а в равной степени и любым другим лаком не ранее чем через год после их завершения. В течение всего этого длительного времени полотна приходилось тщательно оберегать не только от пыли и грязи, но даже и от табачного дыма.

В наши дни художники пользуются красками, изготовленными на основе современных технологий, обеспечивающих им большую прочность и сокращающих срок высыхания. Ввиду этого минимальный промежуток времени между окончанием работы над картиной и её покрытием лаком сократился и составляет от одного до полутора месяцев.

Как покрыть картину даммарным лаком?

Основное правило заключается в том, что при нанесении лакового слоя не следует торопиться, так как при быстрых движениях кисть неизбежно захватывает воздух, на полотне остаются его микропузырьки, образующие мутные белесые полосы. Если это всё же произошло, рекомендуется удалить неудачно нанесённый слой лака при помощи разбавителя и затем повторить попытку.

После того как лакирование завершено, картину следует положить на ровную горизонтальную поверхность и в течение 10-15 мин. дать ещё жидкому лаку равномерно растечься и слегка затвердеть. Затем её вешают в помещении с хорошей вентиляцией. Время высыхания даммарного лака составляет 12 часов. Соответственно, в этот период картину лучше не трогать и предохранять от попадания на неё пыли.

Ещё несколько советов

Есть и ещё одна важная деталь, которая может ускользнуть от внимания начинающего художника, – это срок годности даммарного лака. Если его не изготавливать собственными руками, как о том рассказывалось в одном из предыдущих разделов нашей статьи, а покупать в магазине, то следует учесть, что по прошествии 3 лет со дня выпуска он в значительной степени теряет свои свойства.

В результате лаковый слой может не полностью высохнуть и поверхность на долгое время останется липкой. На ней будет оседать пыль, удалить которую не удастся. Чтобы избежать этой проблемы, надо следить за тем, чтобы приобретаемый лак был свежим, поскольку в художественном салоне он мог простоять сколь угодно долго. Старый лак можно добавлять в краску для достижения живописных эффектов, об одном из которых говорилось выше.

В завершение статьи следует упомянуть, во-первых, о том, что даммарный лак пожаро- и взрывоопасен, поэтому обращаться с ним следует, соблюдая необходимые в таких случаях меры предосторожности. И во-вторых, он имеет весьма отрицательное свойство со временем желтеть. Ввиду этого им не рекомендуется покрывать картины, выполненные в холодных тонах. Этот эффект показан на последнем фото.

fb.ru

Как долго сохнут масляные краски?

7 дней -обычно .летом-быстрее. зимой-медленнее .на картоне -быстрее .на холсте-медленнее .если писать на лаке -может высохнуть за2 дня. если на масле -9 дней охра нахолсте сохнет за 4 дня . кадмий красный -8 .белила цинковые -10 .так что за14 дней точно подсохнет сверху .за 6 месяцев -окончателно .400 лет с ними ничего не будет. но я отвечаю только за 34 года -столько всего лишь с ними работаю. <img src="//otvet.imgsmail.ru/download/8c39f940e9cfbccb5ea08a51bfe36f4a_i-1.jpg" >

около месяца или двух

около полутора месяцев

От 7 до 10 часов, но лучше выдержать сутки.

Для полного высыхания понадобиться 50 лет, а легкий слой что-бы высох недели 2

мешай их с тройником

2 сутки так достаточно и еще 2-3 желательно в влажную среду или слишком теплую не ставить

смотря чем разводить - если маслом (растительным) , то долго - около 3х недель, если скипедаром, то до 2х недель, а если уайт спиритом то до 1ой недели. еще все зависит от толщины мазка, соответственно смотря какой кистью рисуете - щетина - гуще след оставляет синтетика или колонок, скажет намного тольше, а может вы мастихином пишите.. . также влияет техника - лисировка или в один прием. ну еще и где сохнет тоже важно - в проветриваемом теплом и сухом помещении явно побыстрее, чем, скажем в сыром подвале...

Это зависит от качества. У мойх красок хорошое качество и они сохнут за 5 минут.

touch.otvet.mail.ru

Сколько времени сохнут художественные масляные краски?

не сохнет потому что когда пишут по холсту масло из краски впитывается в холст а тут ему некуда. красиво получилось. подождите недели две может начнет сохнуть

через недели 2 а то и 3 высохнет. не раньше (

Думать надо было раньше. Это хозяйственные сохнут сутки, потому что в ниг специальные добавки - сиккативы.... (по-моему, так называются), а художественные должны не высыхать с неделю до стадии "не прилипания". Сотрите и пишите акриловыми, высохнут за пару часов. Или возьмите лаки для маникюра, но это не надолго. Хотя и масляные быстро потрескались бы, так как не рассчитаны на стекло.

Зачем торопишься, все равно они высохнут. Стоит ли портить свой труд. Ведь неплохо получилось. У меня тоже пока еще бывают проблемы с просушкой. Но насколько я уже поняла спеши-не спеши, а все равно высохнет! Лишь бы сам рисунок получился.

touch.otvet.mail.ru

Как хранить картины написанные маслом и ухаживать за ними. – Ярмарка Мастеров

Начну с того, что важно знать возраст картины. Дело в том, что масляная живопись очень долго сохнет (полимеризуется). Это происходит в течении 1-2х лет. Поэтому, если Ваша картина «молода» ей, как ребенку нужен солнечный свет и воздух. Поэтому упаковывать в непроницаемые упаковки или в рамы со стеклом свежие картины нельзя. Упаковка может создать эффект парника и красочный слой может отслоиться.

По прошествии 1-2х лет (зависит от техники и толщины красочного слоя), картины обычно покрывают специальным лаком для картин. Если вы купили «свежую» картину, то после 1-2х летнего срока Вы сможете это сделать сами (если есть навык тонкого нанесения лака) Если Вы в себе не уверены, обратитесь к художнику, который умеет это делать. Лаки бывают разные по составу и матовости и цене, описывать их в этой статье я не буду. Перед нанесением лака картину следует очистить от пыли и грязи. Лак тоже сохнет некоторое время, поэтому картине будет необходим воздух.

Как хранить живопись маслом.

Необходимо, чтобы на картины не попадал яркий прямой солнечный свет. От прямого цвета некоторые пигменты выцветают. Самый лучший свет – рассеянный. Так же можно применять специальную подсветку, лучше с лампами, которые не греются и не искажают цвета.

Самое страшное для любых картин – резкие перепады температуры. Дома практически нереально создать музейные условия, но принципы лучше знать. Оптимальная для живописи температура хранения - +19 - 21°С, а идеальная влажность - 50 - 55% - так пишут во всех учебниках. Но если вы будете поддерживать хотя бы 30% - сделаете добро, не только драгоценной картине, но и себе, так как для человека влажность тоже важна. Уезжая из дома зимой и отключая полностью отопление, Вы постепенно портите живопись и ограждающие конструкции дома (наружные стены) Разрушения могут быть не быстрыми, но они при постоянном воздействии возникнут. Особенно чувствителен к этому картон, т.к. по сути – это бумага.

Картины без стекла нельзя держать на постоянном сквозняке, но при этом свежий воздух необходим.

Так же нельзя, чтобы на картину постоянно попадали брызги.

Если картину без конца трогать пальцем, в тех местах цвета , с годами, могут потускнеть.

Дым сигарет, копоть, автомобильные газы усиливают загрязнения и приводят к необходимости реставрации.

Повседневный уход. Удаление пыли, грязи.

1) Сухая чистка. Если верхний слой картины стабилизирован (высох и неподвижен), то можно просто протирать сухой фланелью. Если картина на холсте натянутом на подрамник, нужно стараться не продавливать холст. Если основание жёсткое (оргалит, холст на картоне, холст на оргалите, доска, металл и пр.) То такие предосторожности не нужны.

2) Чистка водой. Перед чисткой нужно убедиться, что на картине нет трещин в красочном слое. Если трещины есть, то чистить этим способом нельзя. Удаляют более сильные загрязнения и жир. Можно использовать мягкую тряпочку (фланель) ватные диски и, если живопись рельефная, пастозная – мягкую зубную щетку для труднодоступных участков и с большой осторожностью, так как некоторые пигменты могут оказаться менее стойкими к истиранию. Тряпочку намочить и хорошо отжать, она должна быть влажной, а не мокрой.

3) Мыльный раствор. Если вода не помогла. В целом правила такие же, как для чистки водой. Кроме этого: раствор мыла должен быть не сильным, а мыло не щелочным. Вода должна быть теплой.

4) После чистки можно нанести каплю льняного или макового масла тщательно и аккуратно растерев его чистой тряпочкой, излишки так же аккуратно вытереть. Этот способ освежает цвета.

Чем нельзя чистить.

Во многих советах, которые выдает поисковик можно встретить способ чистить луком, картофелем, уксусом, скипидаром и пр. Это я Вам делать не рекомендую, Так как все эти способы разрушают пленку на поверхности и используют их именно в этих целях только в процессе создания картины, для сцепления красочных слоев в многослойных техниках.

Само-собой, нельзя использовать никакие отбеливатели, перекись, порошки, пятновыводители.

Что невозможно очистить.

Если картина старая и пожелтела, скорее всего, её писали смешивая пигмент на льняном масле. Это масло наиболее популярно и у старых мастеров и сегодня. Льняное масло с годами окисляется и придает живописи желтоватый «музейный» оттенок.

Если по прошествии десятилетий и столетий некоторые цвета изменяются, часто темнеют. Это связано химическим составом красок и их взаимодействием в некоторых комбинациях.

Если картина выцвела. Выцветают со временем ЛЮБЫЕ картины. Масляная живопись в этом отношении наиболее стойкая и этот дефект не самый быстрый во времени. Но тем не менее такое возможно.

Если Ваша картина нуждается в реставрации.

Обратитесь к специалисту-реставратору. Именно не просто художнику, а человеку, владеющему навыками реставратора живописи, т.к. это совершенно другая специальность, и не всякий художник Вам может помочь. И ни в коем случае не пытайтесь реставрировать сами, если Вам дорого произведение. Это может привести к плачевным и необратимым результатам.

Заключение.

Масляная живопись – одна из наиболее долговечных техник. Покрытая лаком картина долгие года и даже десятилетия может сохраняться в неизменном виде, поэтому является выгодным вложением средств.

Хочу написать простую истину: во всём важен здравый смысл! Применяя любые правила, не забывайте о своей собственной голове

www.livemaster.ru

Как хранить и ухаживать за картинами, написанными маслом?

Картины, написанные маслом, требуют определенных условий хранения и периодического ухода за ними. Правила хранения масляной живописи достаточно просты, но выполнять их представляет сложность, так как помещения, в которых они находятся, часто не соответствуют требуемым условиям к хранению картин.

ТРЕБОВАНИЯ К ХРАНЕНИЮ ЖИВОПИСИ

1. Температурно-влажностный режим: 18-22°С при 40-70% влажности. Самое страшное для любых картин – резкие перепады температуры. Знайте, например, что уезжая из дома зимой и отключая полностью отопление, вы постепенно портите живопись. Также нельзя, чтобы на картину постоянно попадали брызги.

2. Максимальная освещенность 150 люкс.

3. Лампы силой свыше 100 свечей (100Вт лампа накаливания или 20Вт люминесцентная лампа) должны быть помещены не ближе одного метра от объекта (200 свечей - около 2 метров и т.д.).

4. Недопустимо попадание прямого солнечного света. От прямого цвета некоторые пигменты выцветают. Самый лучший свет – рассеянный. Так же можно применять специальную подсветку, лучше с лампами, которые не греются и не искажают цвета. 5. Недопустимы подвижность воздуха (сквозняки) и резкие перепады температуры и влажности. 6. Желательно не трогать руками красочный слой. Если картину без конца трогать пальцем, в тех местах цвета, с годами, могут потускнеть. 7. Не размещать над отопительными приборами и под кондиционерами. 8. Очень не благоприятно ультрафиолетовое и инфракрасное излучение. 9. Очень не благоприятны продукты горения: копоть, сажа, табачный дым; масла выделяемые при приготовлении пищи и т.п. 10. Хранить в хорошо вентилируемых помещениях. СОВЕТЫ ПО УХОДУ ЗА ЖИВОПИСЬЮ

1. Удалять легкую пыль с лицевой стороны картин чистой подушечкой или рукавичкой из бархата или фланели - материала, вбирающего в себя пыль. Живописную поверхность обметают в одном направлении, нажим на поверхность картины должен быть самым минимальным. Не следует применять для этой цели щетки, перовки, флейцы, так как ими можно поцарапать красочную поверхность, а кроме того, эти предметы не собирают пыль, а рассеивают ее в воздухе. Можно вызвать тяжелые повреждения живописи, если допустить протирание красочного слоя влажной тряпкой или удалять пыль пылесосом. С оборотной стороны картины пыль удаляют теми же подушечками и рукавичками из бархата и фланели, флейцем с короткой щетиной или пылесосом. Картине при этом придают небольшой наклон в сторону подрамника. Движения по холсту должны быть легкими, а щетка пылесоса совсем не должна касаться холста. Можно дополнительно хорошо защитить живопись от пыли, полностью закрыв обратную сторону холста картоном. Чистка водой. Перед чисткой нужно убедиться, что на картине нет трещин в красочном слое. Если трещины есть, то чистить этим способом нельзя. Удаляют более сильные загрязнения и жир. Можно использовать мягкую тряпочку (фланель) ватные диски и, если живопись рельефная, пастозная – мягкую зубную щетку для труднодоступных участков и с большой осторожностью, так как некоторые пигменты могут оказаться менее стойкими к истиранию. Тряпочку намочить и хорошо отжать, она должна быть влажной, а не мокрой. Мыльный раствор. Если вода не помогла. В целом правила такие же, как для чистки водой. Кроме этого: раствор мыла должен быть не сильным, а мыло не щелочным. Вода должна быть теплой. После чистки можно нанести каплю льняного или макового масла тщательно и аккуратно растерев его чистой тряпочкой, излишки так же аккуратно вытереть. Этот способ освежает цвета.

2. При сильном загрязнении самостоятельно не чистите картину - это должен делать специалист.

3. Удаление сажи и копоти требует работы реставратора, и никакие попытки удаления их на месте недопустимы.

4. Если холст картины провис (появились складки или неровности) - никогда не мочите холст с обратной стороны водой, это может привести к отслоению грунта картины. Если у вас модульный подрамник - осторожно подбейте клинья, а если глухой, то обратитесь в багетную мастерскую - потребуется перетяжка картины или замена старого подрамника на модульный.

ЧТО НЕВОЗМОЖНО ОЧИСТИТЬ

1. Если картина старая и пожелтела, скорее всего, её писали смешивая пигмент на льняном масле. Это масло наиболее популярно и у старых мастеров и сегодня. Льняное масло с годами окисляется и придает живописи желтоватый «музейный» оттенок. 

2. Если по прошествии десятилетий и столетий некоторые цвета изменяются, часто темнеют. Это связано химическим составом красок и их взаимодействием в некоторых комбинациях. 

3. Если картина выцвела. Выцветают со временем ЛЮБЫЕ картины. Масляная живопись в этом отношении наиболее стойкая и этот дефект не самый быстрый во времени. Но тем не менее такое возможно.

ПОКРЫТИЕ ЛАКОМ

Всем творческого вдохновения!

monicht.blogspot.com

Ответы@Mail.Ru: Масляные краски

Полезная информация от Аины. Масляные краски можно разводить, а можно и не разводить, это зависит от их состояния. Только что купленные краски можно не разбавлять. Чем больше вренмени лежали краски в тубе, тем больше они загустевают, тем больше приходится тратить на них разбавитель. А разбавители художники используют разные. 1. Растительное масло (лучше специально подготовленное) . Плюс - мазки получаются блестящие. Проблема - долго сохнет краска на холсте. Иногда это хорошо, потому что можно всегда внести коррективы в написанное. А чаще это плохо. Надо, чтобы слой новый быстрее высох, чтобы класть следующий. 2. Скипидар. Краски на холсте сохнут быстро. Минус - краски получаются матовые. Опять же иогда это очень здорово, а иногда нет. 3. Специальные художественные разбавители, которые продаются в художественных салонах (пинен, к примеру) . Много плюсов, потому что подготовлены профессионально. 4. Художественный лак. Плюс - мазки яркие, блестящие (хотя для кого-то это минус) , минус - быстро сохнут мазки. Требуется из-за этого очень точная работа. 5. Некоторые художники используют так называемую "тройчатку" - художественный лак+растительное масло+скипидар (в одинаковых пропорциях) . Универсальный разбавитель получается. Чистыми красками писать нельзя - в этом случае получается плакат. Нужно обязательно использовать смеси (не более трех красок) , тогда получается живая, естественная картина. Кроме того, смешивая две разные краски, можно получать новые оттенки третьего цвета. К примеру, красный+синий или голубой дают разные оттенки фиолетового, желтый+синий = зеленый, красный+желтый =оранжевый, черный+белый = серый и т. д. Из смешения других цветов можно получить разные оттенки черного. Цвет нужный надо получать путем смешивания на палитре, а потом уже переносить на холст. Не надо выдавливать много краски из тубы, на самом деле красок идет намного меньше, чем все думают. Если вы выжали лишнее, то затолкать обратно в тубу вы не сможете, тогда краска будет высыхать на палитре. Жалко. Есть разные приемы накладывания красок на холст. Некоторым нравится выписывать кистями всё до мельчайших деталей, некоторым наоборот - писать крупными мазками. Я, кроме кисти, часто использую мастихин, даже палец. Некоторые используют не белый холст, а тонированный (светло-голубой, бежевый и т. д) . Вообще, у каждого художника свой арсенал приемов. Вот одна из моих картин. <img src="//otvet.imgsmail.ru/download/5fb50baf65e5d9a10dbc44f326fc1e89_i-21.jpg" >

К масляным краскам продается специальный растворитель... выдавленную из тюбика краску разводят, чтобя она не была слишком густой

подруга, которая училась на худграфе, пользовалась масляными красками и разводила их какой-то жидкостью. а какими-то другими масляными красками пользовалась без разведения их. наверное, разные фирмы.

Рисование масляными красками. Масляная живопись, особенно на первых парах, процес сложный. Но после того, как некоторые очевидные вещи становятся таки понятными, писать маслом становится намного приятнее. С чего начать? Наносимые масляные краски должны некоторое время полежать на палитре, пока они не «загустеют» . В краску добавляют льняное (или подсолнечное, маковое) масло, выдержанное на солнце для осветления. При смешении не нужно набирать слишком много краски. Иначе скоро на картине образуется грязный однородный цвет. При письме пастозной краской не нужно наносить ее слишком густо, иначе образуется цветовая однородная каша, избавиться от которой будет практически невозможно. Кисть по мере необходимости следует очищать. Промежуточные тона можно смешивать прямо на поверхности картины, только очень аккуратно. Как правило, пастозными красками ставят «пятно рядом с пятном» . Осветление или затемнение проще всего осуществлять с помощью белой или черной краской. Только лучше не использовать чистые свинцовые белила, т. к. они темнеют. Однако более изящно добиваться затемнения не с помощью черной краски, а с помощью дополнительных цветов, например, зеленой окиси хрома, краплака или умбры, добавленных в небольшом количестве в ультрамарин. Таким образом можно добиться глубоких, цветных очень четких темных тонов. Причины ошибок. Акцентируем внимание на наиболее часто встречающихся ошибках. Провисание холста Причины: слишком много проклеивающего материала, слишком толстый слой грунтовки, различные по составу слои живописных материалов, колебания температур, высокая влажность. Устранение ошибок: осторожно, небольшими порциями проклеивать и грунтовать холст. С обратной стороны холст сбрызнуть водой из распылителя, вбить клинья в подрамник и холст снова натянется. Картину лучше подвесить или хранить в неподвижном положении, в помещении с более менее постоянной температурой, не допускать прямого попадания прямых солнечных лучей. Отслоение краски Причины: слишком жирная грунтовка. Нанесенная краска недостаточно связана, возможно она слишком густая. Устранение ошибки: отслоившиеся участки картины можно аккуратно переработать красками на смолистых маслах, которые обладают хорошей клеевой способностью. Перед этим углубления нужно выровнять мастехином масляной краской нейтрального тона. Осыпание краски Причины: грунт слишком сухой, плохая впитываемость. Недостаток связывающих веществ, включение пимгентов. Устранение ошибки: так же, как и при отслоении краски. Краска не схватывается Причины: перенасыщенные пигментом нижние слои красок, из-за чего разбавитель не в состоянии больше удержать красочный слой. Как избежать ошибки: не подмалевывать «жирным» . Краска растворяется Причина: нижние слои краски растворились от разбавителя нового слоя; из-за того, что разбавитель более "тощий", чем на нижних слоях краски, он действует как растворитель. Как избежать ошибки: писать «жирным по тощему» . Растрескивание Причины: грунт был нанесен толстым слое; краски положены слишком пастозно; нижний слой краски недостаточно высох; перенасыщение сиккативом в связывающих веществах, как результат - неравномерное высыхание относительно основы картины; картина преждевременно покрыта лаком; слишком толстый слой лака; неправильное очищение картины; Как избежать ошибки и устранить вред: тщательно продумывать построение картины. При необходимости картину можно переработать, трещины заполняются. Если картина покрыта лаком преждевременно, то легко образуются трещины из-за разных темпов высыхания. Масляные картины никогда нельзя чистить водой или мыльным раствором. Вода проникает в поры, красочные слои повреждаются до грунта и при определенных условиях отслаиваются. Картину можно аккуратно почистить слабым растворяющим средством (лаковым керосином и смесью с терпентином) . Шишки и вмятины на холсте можно удалить за счет сбрызгивания обратной стороны холста водой.

touch.otvet.mail.ru

Как быстро высушить картину маслом — все возможные варианты. Сколько сохнет картина маслом