О круглом квадрате | [Apr. 27th, 2010|09:14 pm] Тимур Василенко |
В статье Елены Косиловой «О свободе познания» есть такое высказывание: Случаю, когда естественный язык выражает мысль, а ментальный код ее не выражает, соответствует такая ситуация, когда нечто можно сказать, но нельзя подумать. И более того, мы действительно имеем примеры высказываний, которые явно можно сказать, но нельзя подумать: «Я не существую», «Существует круглый квадрат», «Одновременно истинны p и не-p», «Бесцветные зеленые идеи яростно спят» и т.п. Конечно, это случай, когда язык выражает нечто заведомо несуществующее в реальности. Тут не совсем ясно, что понимается под «нельзя подумать». С одной стороны, мы может произнести любую из этих фраз про себя или вообразить ее написанной; но это явно не то, что имелось ввиду. Наверное, имеется ввиду то, можем или не можем мы представить некий воображаемый образ, выражаемый одним из этих высказываний и отличный от его словесной предметности. То есть мы считаем, что ментальный код это некие воображаемые образы, и хотим понять, есть ли в языке некие объекты, не имеющие воображаемых образов. Мой тезис состоит в том, что таких языковых объектов нет. Прежде всего хочу отметить, что четыре приведенных примера — «Я не существую», «Существует круглый квадрат», «Одновременно истинны p и не-p», «Бесцветные зеленые идеи яростно спят» — удачно покрывают разные способы возможного несуществования, и потому имеет смысл рассмотреть их по отдельности. I. «Я не существую» В этом случае мне даже не надо выдумывать аргументов, просто цитата из книги И. Кона «В поисках себя»: Это случилось, когда психология еще не выделилась в самостоятельную специализацию и существовала на правах отделения философского факультета. В деканат робко заглянул студент-первокурсник и сказал, обращаясь к выходившему профессору: «Вы знаете, профессор, меня мучает одна проблема». – «Какая?» – спросил тот (это был известный логик). «Понимаете, иногда мне кажется, что я не существую». – «Кому кажется, что вы не существуете?» уточнил профессор. «Мне», – растерянно ответил студент и, не сказав больше ни слова, поспешно ушел. Собственный вопрос показался ему настолько абсурдным, что он смутился и не посмел продолжать разговор. Но нелепое с точки зрения логики не всегда будет таковым с точки зрения философии, психологии и просто здравого смысла. Зафиксируем здесь две вещи: II. «Существует круглый квадрат» Возражение первое: математика знает объекты, которые являются одновременно и кругом, и квадратом. Рассмотрим топологическое пространство, носителем которого является квадрат — т.е. считаем, что он и есть все пространство. На нем есть метрика (без нее мы не можем вообще определить квадрат как четырехугольник с равными сторонами и равными углами. Но если есть метрика, то есть и понятие круга, т.е. множества точек, находящихся на расстоянии, не большего данного, от некой точки, называемой центром (расстояние называется радиусом, а если вместо неравенства положим равенство, то это определение окружности; круг — это окружность со своей внутренностью). Теперь рассмотрим множество точек, удаленных от точки пересечения диагоналей квадрата не более чем на половину его диагонали. Нетрудно понять, что любая точка квадрата удовлетворяет этому условию, а других-то точек и нет — т.е. наш квадрат является доновременно и кругом. Забавно, но его окружностью будет всего четыре точки — вершины квадрата. Еще одним необычным свойством этого пространства является отсутствие окружностей с радиусом, большим диагонали квадрата. Возражение второе: иногда продуктивно рассмотреть одну фигуру «как другую». Поясню на элементарном примере. Рассмотрим сектор круга — ту площадь, что заметает стрелка часов за секунду. Этот сектор очень похож на узкий равнобедренный треугольник, высота которого примерно равна радиусу круга, а основание — длине дуги. И чем меньше угол при вершине, тем точнее соответствие. Т.е. площадь сектора примерно равна половине произведения радиуса на длину дуги (из формулы площади треугольника — половина произведения высоты на основание). Но любой большой сектор, а хоть бы и весь круг, мы можем разбить на много узеньких — из формулы видно, что длины дуг складываются, т.е. формула площади сектора остается той же — половина произведения радиуса на длину дуги. Можно представить, что узкий сектор-треугольник разворачивается как веер. А когда он развернется в круг, то мы получим формулу площади круга — половина произведения радиуса на длину окружности; вспомнив формулу длины окружности — 2·π·R (она не требует доказательств, это определение числа π), мы получаем формулу площади круга — π·R2. III. «Бесцветные зеленые идеи яростно спят» Вот, казалось бы, пример невообразимого! Фраза, включающая целах два оксюморона — так и попытаемся вообразить ее через эти оксюмороны, то есть рассмотрим их как метафоры, а все высказывание — как поэтическое. Возьмем за основу «идеи», которые, прежде всего, «зеленые», то бишь незрелые; «бесцветные» тут тоже вполне читается как не вполне прорисовавшиеся, пока смутные. Теперь «яростно спят» — неслабый, к слову сказать, поэтический образ! Эти слова можно интерпретировать как «внешне бездеятельно внутри набирают грозную силу», это как Илья Муромец сидел на печи тридцать лет и три года — «яростно спал», зато потом встал непобедимым богатырем. Теперь перечтите исходную фразу — появился ведь ментальный ее образ? И, по крайней мере у меня, это образ отнюдь не визуальный, скорее динамический или драматический. IV. «Одновременно истинны p и не-p» Вот эта фраза вызывает, пожалуй, наибольшие затруднения. Не потому, что надо вообразить одновременно «p и не-p», нет — боюсь, что в моем сознании нет ментального образа для «истинно». Что значит «истинно»? Это синоним «существует»? Т.е. это каким-то образом может быть предъявлено? Не понимаю. Теперь, после анализа всех этих примеров, сформулирую некие резюмирующие тезисы (часть из них авансом): Из этих пяти тезисов только последний никак не следует из предыдущего рассмотрения и требует отдельного обоснования. Но пока хотелось бы чуть подробнее остановиться на п.3 и п.4. V. Ментальный образ пространства Мы живем в трехмерном изотропном евклидовом пространстве, по крайней мере мы так его мыслим. Так? А из чего мы это заключаем? Во-первых, пространство не изотропно. Я не могу пройти сквозь стенку и, если иду по песку, то куда медленнее, чем по асфальту. Во-вторых, почему я считаю, что пространство трехмерно? На самом деле мне это «очевидно» в самом что ни на есть прямом смысле слова — я смотрю в угол комнаты и там, где сходятся две стены и потолок, вижу эти три измерения. Вижу, потому что живу в среде, в которой полно прямых и плоскостей. Амазонский индеец или африканский бушмен живет в иной среде — там нет прямых линий, все кривое и весьма запутанное. Если он имеет ментальный образ пространства, то с чего бы ему быть изотропным и трехмерным? Он вполне может быть устроен о типу графа — этакие связанные локации. На самом деле, даже в нашем сознании живет такой образ пространства — сошлюсь тут на классическую работу Э. Толмена «Когнитивные карты у крыс и человека», это же подтверждают и древние восточные географические карты. Да что там говорить, любой житель Москвы имеет в своем сознании когнитивную карту города, построенную на общей для всех основе — на схеме метро. Пространство автомобилиста это еще и ориентированный взвешенный граф — и все эти образы уживаются в одном сознании с представлением о трехмерном изотропном пространстве физики. (для желающих узнать о когнитивных картах городского пространства отсылаю к классической книге Кевина Линча «Образ города» и, как пример, к статье Н. Епископян «Ментальная карта Еревана») Он учил крошку латыни и греческому. Он пытался ей передать мысль о красоте высшей математики. Но когда он ей объяснял бесконечную прелесть круга, она спросила: раз он так красив, то какого он цвета? Он голубой? Нет, отвечал он, у круга нет цвета. И с той минуты он начал опасаться, что мальчика из нее не получится. Собственно, почему у круга нет цвета? Анализируя свое ментальное представление круга, убеждаюсь — нет цвета. А вот у стереометрических объектов есть — пусть не цвет, а свет: стереометрическая конструкция или пространственный чертеж представляются мне светлым на темном фоне. Но у меня вообще визуальный тип восприятия, я и чисто числовые конструкции часто представляю наглядно — разумеется, это такие математические метафоры по типу круглого треугольника, о котором я писал выше. Даже музыка, и та иногда вызывает пространственные образы. Как бы то ни было, геометрическая точка зрения считает атрибут цвета (равно как и гладкости или бархатистости) несущественным и как бы не существующим. Иногда у ментального образа его действительно нет. VI. Какого рода бывают ментальные образы? Пока большинство ментальных образов, упоминавшихся здесь, имели визуальную природу. Какие бывают еще? Психологи говорят, что есть люди с аккустическим восприятием, можно представить операциональные или драматургические образы. Иногда эти образы странно переплетаются. Другой пример: какой ментальный образ вызывает формула ei·π + 1 = 0 ? VII. Метафора как познавательная способность Не возникает ли противоречия в том, как мы рассматривали «бесцветные зеленые идеи» с выявленным генезисом нашего ментального кода? Действительно, абстрактные понятия и соответствующий им ментальный код возникают как результат тренировки их правильного употребления, то есть с соблюдением соответствующих ограничений, налагаемых тем, что мы назвали «точкой зрения». В любой науке это видно более или менее явно, в понимании поэзии или искусства, особенно музыки — может неявно натренировываться на восприятии правильных образцов. Как вообще возможно, что эти образы, этот ментальный код выходит за пределы породившей его точки зрения? Не возникает ли тут противоречия? Один левантийский поэт, сеньор Лопес Пико, назвал кипарис «призраком мертвого пламени». Обращаю внимание на последнюю фразу — она как раз говорит о смене того, что выше мы назвали «точкой зрения». Эта смена может быть неглубокой — когда мы читаем стихи, то явно не предполагаем развивать новые, подаренные метафорой ментальные образы; мы остаемся на в этом смысле поверхностной поэтической точке зрения, предполагающей появление многих подобных образов. Но такая смена точки зрения может быть и глубокой — этому соответствует понятийный аппарат новой научной теории или какого-либо учения. VIII. Заключение: пример ментального образа, не имеющего соответствия в языке Но есть одно существенное отличие, когда мы видим большие возможности ментальных образов по сравнению с языком: Что может быть более бессмысленным, чем полагать, что кто-то был не в состоянии отличить высказываний от столов? Но Мур видел сон, в котором он не смог этого сделать. Какого рода объекты видел Мур в своем сне? С одной стороны, они до неразличимости совмещали в себе свойства высказываний и свойства столов, с другой стороны — все же носили разные имена. Представить это наглядно у меня не получается, вместе с тем я вполне понимаю, как такое могло быть. Сновидческая реальность обладает примечательной особенностью — она невыразима в языке. Любой, кто пытался пересказать сон, мучительно осознавал верность тютчевского высказывания «мысль изреченная есть ложь», пусть и сказанного по иному поводу. Сон очевиден, но его образы — ментальные образы! — столь странны, что удовлетворительно описать их невозможно. Эти образы не укладываются в бодрствующем сознании, что к тому же является причиной того, что сны забываются в течение секунд (десятков секунд). Мы помним не сны, а внутренние пересказы снов, которые успели сделать за эти секунды. Почему так? Моя гипотеза состоит в том, что сон это состояние, лишенное точки зрения, а бодрствование и, что немаловажно, память предполагают наличие какой-либо точки зрения (они могут сменять друг друга, но их присутствие обязательно). Так что сновидческие ментальные образы существуют и они шире языка. | |
Квадрат — это не круг
Сцена из оперы В. А. Моцарта “Дон Жуан” (Красноярский театр оперы и балета). Фото – Александр Паниотов)
Оперу Моцарта «Дон Жуан» показал на московских гастролях Красноярский театр оперы и балета имени Дмитрия Хворостовского. Показ прошел на Исторической сцене, и это первое из двух оперных названий гастролей, еще – «Лакме».
Почему именно этот Моцарт (премьера театра в 2021 году)? А в честь Хворостовского, который многократно пел и Жуана, и Лепорелло на разных сценах мира. За дирижерским пультом в Москве стоял Кристиан Кох. Это изначально был международный проект. Теперь из многих иностранных участников выступил лишь австрийский маэстро.
Оркестр у него заиграл совершенно не зловеще и даже не многозначительно, хотя начало увертюры наполнено обеими эмоциями. Там же с первых нот есть шаги Командора и зов Рока. В дальнейшем дирижер придерживался все той же умеренности и аккуратности. Никаких претензий к формальному качеству его работы: все разведено и сведено должным образом. Но чувств, на мой вкус, не хватало. Слишком ровно. А какой «Дон-Жуан» без эмоций!
Декорации (Ренате Мартин и Андреас Донхаузер) устроены на поворотном круге, и представляют квадраты-прямоугольники городских домов с глухими окнами. Между домами – условный уличный лабиринт. Для режиссера Михаэля Штурмингера «Дон-Жуан» – городская опера, и город, с его повседневным снятием человеческой «самости», способствует трагической развязке истории. Наказанный развратник тут как бы часть ненаказанного общего разврата. Как пишет режиссер, дома в его спектакле словно движутся и меняют очертания, а люди слепо бродят по улицам. Как «бродит» и история дона Жуана.
Впрочем, на практике это выражалось в противоходе шагающей массовки с движением круга. Как ни крути, а простым способом создана визуальная динамика. Упомянутые же в режиссерской декларации «необузданные вечеринки» оказались вялыми выходами той же массовки, скучно стоящей на месте или так же скучно не месте топчущейся. Какой грех! Даже намека нет. Общие сцены – слабое место австрийского режиссера, не знающего, на самом деле, что с делать массой (и хором) на сцене.
Расклад персонажей вполне типичен для современных версий «Дон-Жуана», если говорить о женских образах: они у режиссеров часто снижаются. Донна Анна ту сама бросается на шею «насильнику», а потом врет окружающим, что ее изнасиловали. Церлина быстро уступает соблазнителю, потом тоже врет, что ее заставили. Эльвира – единственно честная, поет, страдальчески обнимая парик Жуана, но у режиссера ясно неумна: ее зачем-то заставляют симпатизировать недалекому Лепорелло, который, вместе с хозяином, над Эльвирой гнусно насмеялся.
Честен, как ему изначально положено, дон Оттавио, с его однообразной собачьей преданностью. Как и простец Мазетто, такой же лузер в любви. Правда, главный герой в Красноярске не выставлен положительным, что нынче бывает нередко – мол, в толпе унылых филистеров он один яркая личность. Нет, тут он, хотя и храбрец, но очевидный злодей и эгоцентрик, слепо летящий в ад, и кара его неминуема.
Спектакль идет, в общем, ни шатко ни валко, не отвлекаясь на особые сложности, и ловишь себя на мысли, что можно было бы и отвлечься. Налет предсказуемости довольно толст. Но финальная сцена сделана с интригой, так, что не совсем понятно: то ли Командор сам пришел, как ему положено, то это «потрясающий страшный маскарад» (слова режиссера), который устроили мстители. Во всяком случае, покойник вокально призывает бабника к раскаянию из оркестровой ямы, а темные молчащие фигуры в проеме двери на сцене, закидывающие дона Жуана черными плащами – компания обиженных.
Но сперва лысый Лепорелло в очках будет назидательно сообщать, что «квадрат – это не круг», нагло лапать знатных дам (каков господин, таков и слуга) и с ворчанием пособничать кудлатому хозяину в ярко-красных ботфортах, а тот – своевольничать все больше, упиваясь безнаказанностью.
Определить время и место действия не представится возможным (это тоже распространенный прием). Одежды так и сделаны: что-то от старины, что-то от наших дней. Ведь мир везде и всегда не обходится без донжуанов. В любом случае трагикомедия Моцарта-да Понте потеряла у режиссера право на слово «комедия», ибо смешное из спектакля исчезло, совсем. Идея мщения вышла на первый план, это и подчеркнуто нарочитым окружением грешника жертвами в финале: героя-любовника загнали в ловушку, словно волка на облаве.
К сожалению, приходится говорить о недостатках вокала. Голоса трех солисток (донна Анна – Анна Авакян, донна Эльвира – Дарья Рябинко, Церлина – Виолетта Гришко) имели сходные проблемы: неровность регистров, тяжесть в движении по диапазону, чем выше, тем проблемней, минимум инструментальности и, увы, перманентная фальшь.
К счастью, в «Дон Жуане» не обошлось без хорошего дона Жуана: Севастьян Мартынюк был убедителен и голосом, и в актерской игре. Этакий эгоцентрик без тормозов, провоцирующий свою погибель. В этом – певческом и актерском – смысле Лепорелло (Сергей Теленков) держался на заднем плане. Как и подобает слуге.
Оттавио (Александр Нестеренко) щеголял долгим дыханием и приятным тембром. Мазетто (Рауф Тимергазин), басивший хоть и не совсем в моцартовском стиле, басил увесисто и крепко. Жаль, что режиссер мало что поставил всем театрально, так, сценический минимум.
И неплох был Командор (Сергей Самусев), палач греха, от которого всё зависит: правда, нельзя сказать, чтобы он был очень грозен, Но если это розыгрыш мстителей, то какой есть.
Майя Крылова
На эту тему:
Вы не можете возвести круг в квадрат.
Нельзя возвести круг в квадрат.
«…итак, они тратят все эти деньги, но делают это неправильно», — сказал мой друг Митч.
купить дженерик Strattera купить Strattera онлайн без рецепта
«Я знаю, что там большой бизнес. Все, что нам нужно сделать, это возвести круг».
«А? — прервал я. «Что означает квадрат круга?» Ты не можешь превратить круг в квадрат!»
Дэвид махал рукой, как тот несносный шестиклассник, у которого всегда был ответ. — Знаю, знаю, — сказал Дэвид, едва сдерживая себя.
«Хорошо, Дэвид, расскажи нам… но, пожалуйста, избавь нас от долгих математических объяснений», — умолял я.
Несмотря на то, что Дэвид хорошо разбирается в математике, ему нечасто удается продемонстрировать свои знания. Он едва мог контролировать себя.
«То, что круг нельзя возвести в квадрат, не было известно древним, потому что греки не понимали понятия иррациональных чисел», — начал он. «Действительно, один из пифагорейцев был убит за попытку объяснить, что квадратный корень из двух действительно является иррациональным числом. Но прежде чем рассматривать иррациональные числа, такие как квадратный корень из двух или число пи, давайте рассмотрим рациональные числа. Рациональные числа — это ОТНОШЕНИЕ двух целых чисел».
Я уже пожалел, что попросил Дэвида объяснить. Но было слишком поздно.
«Рациональные числа бывают двух видов: повторяющиеся и заканчивающиеся. 3/4 — это отношение целых чисел три и четыре. Его десятичный эквивалент равен 0,75. 3/4 заканчивается. 2/3 — повторяющееся рациональное число. 2/3 равно 0,66666… Шестерки повторяются вечно. 2/3 не заканчивается.
Но иррациональные числа не оканчиваются и не повторяются. Квадратный корень из двух равен точно 1,414213562».
— Держу пари, тебе не нужно было это искать, — ухмыльнулся я.
Дэвид кивнул и продолжил: «Пи тоже иррациональное число. Бесконечное десятичное расширение числа пи не заканчивается и не повторяется. Первые несколько цифр числа пи: 3,14159265358979323846264338327950288. Я мог бы продолжить».
«Пожалуйста, не надо», — сказали мы в унисон.
«Но вы поняли. В отличие от 3/4, которое заканчивается, в отличие от 2/3, которое повторяется, иррациональные числа не заканчиваются и не повторяются».
Мы не поняли сути, но он был в ударе.
«Теперь, когда мы различаем рациональные и иррациональные числа, мы должны различать два вида иррациональных чисел. Квадратный корень из двух — иррациональное число. Пи — иррациональное число, которое также трансцендентно. Иррациональные числа, такие как квадратный корень из двух, могут быть ответом на квадратные уравнения. X в квадрате -2 равно нулю имеет ответ. Ответ — квадратный корень из двух. Но не существует квадратных уравнений, ответом на которые является число пи. Пи не только иррационально, но и трансцендентно.
Площадь круга равна пи, умноженному на квадрат радиуса. Круг радиусом пять имеет площадь 25 пи.
Площадь квадрата равна произведению длины стороны на себя. Площадь квадрата со стороной восемь равна восьми в квадрате или 64.
Квадратура круга означает нахождение круга, площадь которого точно равна площади квадрата, используя только конечное число шагов. Поскольку площадь круга всегда будет трансцендентным числом, а площадь квадрата должна быть целым числом, это никогда не может произойти за конечное число шагов. Следовательно, вы не можете возвести круг в квадрат.
купить авану непатентованную купить авану онлайн без рецепта
Это метафора того, что невозможно сделать».
— Ты имеешь в виду, что это невозможно, — сказал Митч. — Почему ты сразу не сказал об этом?
Дэвид был хорошо осведомлен. Митч был эрудирован.
Кто ты? Представляете ли вы свой бренд, свой бизнес и себя простыми словами, понятными вашим клиентам? Или вы укутываете себя акрами утомительной болтовни? Используете ли вы громкие слова вместо маленьких? Используете ли вы длинные объяснения, когда простые примеры дают больше ясности? Вы пишете эссе для SAT, когда должны твитнуть конкурентное преимущество?
Если да, то вы квадратите круг.
геометрия — Почему у нас есть круги для эллипсов, квадраты для прямоугольников, но ничего для треугольников?
спросил
Изменено
1 год, 10 месяцев назад
Просмотрено
1к раз
$\begingroup$
Переходите на math ed se, если это необходимо. я ленивый =)
Окружность это эллипс с равными фокусами. Квадрат – это прямоугольник с равными сторонами. Почему нет специального названия для равностороннего треугольника?
Контекст
детсадовцев сбивает с толку то, что любой квадрат является прямоугольником (или здесь)
у детей в детском саду неправильное представление о том, что квадраты не прямоугольники
Но почему, во-первых, у нас есть специальные названия для определенных типов эллипсов и прямоугольников, но нет специальных имен для равносторонних, равнобедренных или прямоугольных треугольников?
CMV: Думаю, жизнь каждого была бы намного проще, если бы не существовало слов «круг» и «квадрат». Чтобы описать прямоугольник с равными сторонами, мы делаем то же самое, что и треугольник с равными сторонами:
Для дошкольников или тех, кто не знает слова «равносторонний», назовите их прямоугольниками так же, как это делается для треугольников, т. е. различие между равносторонним треугольником и неравносторонним треугольником
Для тех, кто знает слово «равносторонний», замените «квадрат» на «равносторонний прямоугольник»
Но я предполагаю, что это может иметь какое-то отношение к четырехугольникам, поскольку есть много возможных четырехугольников относительно возможных трехугольников
$\endgroup$
3
$\begingroup$
Это вопрос о лингвистике, психологии и преподавании, а не о математике.
У нас есть специальные слова для обозначения вещей, к которым мы часто обращаемся. Круги встречаются гораздо чаще, чем эллипсы, поэтому удобно (и исторически понятно), что у них есть свое слово. «Квадрат» намного приятнее, чем «равносторонний прямоугольник», и требует гораздо меньше когнитивной обработки.
Я провожу довольно много времени в классах K-5, так что у меня есть некоторый опыт ответов на вопросы, которые вы поднимаете.